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商代玉器纹饰繁复,刚猛霸气,与同时代青铜艺术并肩发展,不存在谁模仿谁,您认为呢?

在我国古代的商周时期青铜器具的出现时是社会进步的的一大特征,青铜器具的不仅仅是盛装物品所用的容器,也是在宗庙中祭祀所用的礼器。在祭祀时青铜器出现的数量可以代表出其主人身份地位的高低,它也是主人身份的象征。青铜器所制作出的大小也可以显示出其主人权力的等级,也是人们权利的象征。在青铜器皿中,其中最为重要的器类就是鼎。在远古使其的青铜器可以分为食器、酒器、水器、乐器这四大类。食器中包括鼎、鬲等种类,而其中的鼎是最为重要的礼器。那么商周时期的青铜鼎有着怎样的特征呢?

首先是我们要观察其青铜鼎的绣色,因为流传至今的青铜鼎大多数为出土青铜鼎,由于铜质差别及各地土质、水质的差异,入土青铜器的锈色也不尽相同作为常见的有绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等。拿到一件青铜鼎时先要我们要用眼睛观察,如果锈色与器体一致,深浅一致合度,坚实匀净,莹润、自然,则为自然生成的锈色。

其次就是观察青铜鼎的花纹是鉴别青铜鼎的一个重要方法,在收藏时我们要了解到夏代青铜器花纹简单,商代青铜器花纹则华丽繁琐、而西周青铜鼎大致与商代相同,但是后期越来越素朴。春秋战国的青铜器花纹则清新活泼,充满了生活气息,而到了秦汉时期的青铜鼎着重于其实用性,花纹少且不及前代青铜器精细。所以观察青铜鼎的花纹是鉴定青铜鼎真伪的重要因素之一。

商代玉器,商代是一个统一的多民族中央集权国家。其宗法礼制十分完备,玉器已成为帝王垄断的珍宝,品种繁多,除了具有宗教色彩器物外,也有工具、生活用品、佩饰及陈设用玉器。这些品种以礼器、圆雕人物最为珍贵,如玉璋、玉琮、玉璧等,而又尤以人物雕为最上。圆雕动物及容器,仅次于人物玉雕,也很有收藏价值。因为人物、动物圆雕工艺难度大,又具有写实的艺术特点,能反映当时的一些社会面貌,因此具有很高的艺术价值、经济价值和科学价值。商代其他玉器以工具类、兵器类品种较多,工艺术平也有高下精粗之分,礼仪用具或兵器制作比较精细,器型也较优美,因而这类玉器也值得收藏。

商代早期后段的遗存以郑州二里冈遗址为代表。同期的河南省郑州铭功路、白家庄和人民公园,湖北省黄陂盘龙城,河北省藁城台西,北京平谷刘家河等商代遗址和墓葬中出土了玉璋、玉戈、玉璜、玉柄形器和小件装饰品。黄陂盘龙城出土的长达93厘米的玉戈,是目前所知最长的一件。这时的玉器在工艺上未产生重大变化,只是有些器形更大,阴线纹饰更精。

商代晚期指盘庚迁殷以后 (公元前14世纪~前11世纪 )。殷墟(今河南省安阳市西北郊)王陵区的11座大墓均被盗,劫余幸存的玉器极少,仅有玉戈、玉戚、玉刀、鸮形玉佩、水牛形玉佩等少量物品。妇好墓未被盗掘,玉器出土了 755件,连同1949年后发掘出土的商代晚期玉器约有1200件以上。从工艺水平与风格看,有王室玉作及大小奴隶主玉作,也有来自方国的玉器,如有的出土玉戈上的刻铭说明是洮国和卢方所制。从某些出土玉器的材料和形式看则出自龙山和良渚文化圈,卜辞中的“取玉”或“正(征)玉”等内容正反映出商晚期玉器来源的多元性。

玉材产地据有经验的玉工目验,商玉中确有新疆和田玉,这样就把和田玉器的历史向前推到商代晚期。此外,尚有夷玉、独山玉以及其他地方的彩石玉材,说明殷王室确实向方国“取玉”、“征玉”。

商代玉器

琢玉技艺①掏膛技术。殷墟出土的两件玉簋有着较大的内膛。其掏膛工艺与玉琮从两头钻心不同,它只能从上部镟起,逐步磨磋成深腹。因此需要按照同心圆的规律,将砣具固定,旋转簋坯,带动蘸水的金刚砂进行琢磨。但也可能是用小管钻多次取心后经琢磨而成。

②掐环技术。也有用一块玉材锼空掐磨成两个以上互为联缀的活动链环。

③琢阳线或双勾阴线技术。这时玉器上的重要细部多琢刻出阳线或双勾阴线,这是由商代早期柄形玉器上的阳线兽面纹发展起来的,须经勾、彻、挤、压四道工序才能完成。它是商代晚期琢纹的主要手法。

④立体玉雕。红山文化、良渚文化玉器中有少量玉动物,但其形体均较扁平,不是圆雕。殷墟出土玉器中则有一批立体的玉雕动物,如人物、熊、虎、龙等。

⑤俏色玉器。巧妙地利用玉材不同的颜色, 设计、雕琢成某种器物,称为巧作。俏色玉器的出现时间可能很早,成功之作应是小屯北帝乙、帝辛时代房子遗址内出土的玉鳖,背甲呈黑色,头颈和腹部均呈灰白色。同出的俏色石鳖更为成功。

玉器功能商代晚期玉器的种类、数量比商代早期和远古均有所增加,说明玉器的功能是逐步扩大的。从殷墟出土的商晚期新型玉器已有几十种,如簋、盘、梳、耳勺、、玉链以及虎、象、熊、鹿、猴、马、牛、狗、兔、羊头、蝠、鹤、鹰、鸱鸮、鹦鹉、燕、鸬鹚、鹅、鸭、螳螂、蝉、蚕、螺蛳、凤、怪鸟、怪兽、各式人物等,按用途可分为 7类:

①礼器。祭祀天地神祗祖宗用玉、巫术用玉,如璧、环、瑗、玦、璜、圭、琮、簋、盘等。

②仪仗器。王、妃举行仪式时的仪仗用玉,如刀戈、矛、戚、钺等。它们形制虽类似兵器,但不能用于作战,仅有等级标志作用。此外,有槽榫的动物玉中有一部分也可能是仪仗玉。

③工具。手工业和农业工具用玉,包括斧、凿、、锯、刀、铲、镰、纺轮等,因其中大部无使用痕迹,故也可能用于随身装饰。

④用具。日用器具用玉,包括臼、杵、盘、梳、耳勺、匕、觿等。臼、杵系磨珠砂等颜料所用之器,盘可供调色之用,梳、耳勺、匕、觿等都是起居贴身器具,是挽弓拉弦用具。

⑤佩饰品。佩带用玉有笄、钏、串珠、管、坠饰与动物形象玉器。

⑥陈设器。动物玉雕中无孔、无槽、无榫卯的应是陈设用玉。

⑦殉葬器。此时仅见置于死者口中的块状或蝉形的玉含,这是后世殉葬玉的萌芽。

另有功能不明者如器座形器、拐尺形器、匕首形器、柱状或长条柄形器。




谢谢邀请。 这个问题提出来有一定道理的,我就这个问题只是补充说明一下,也不过、只是逻辑上的推测而已。

就我国的历史发展来看,中国的古时候不是今天的信息时代,交流、交通极不方便,不可能达到某种摹仿,而且两者又是不同事物的发展,也就不存在摹仿了,这个结论应该是站得住脚的。

包括中国的传统艺术、文化同样存在着这个现象的。就拿齐白石先生作为例子来说明,就可以说明问题了:齐白石先生当时学习传统艺术,能够得到一册浙派印谱就是一件很了不起的事情了。加上经济条件、交通又不方便、湖南湘潭闭塞等等原因,就产生了这个问题。

特别是中国古代,更不能想象当时的闭塞了。过去进京考状元,走路可能都是个把月的事情了呢!因此,我们欣赏他人的诗、文章等等,如果要达到全面读懂、掌握好,就必须先了解时代背景和作者本人的经历、学识等等,才能达到真正的学习之目的。

谢谢邀请!

商代是青铜器的巅峰时期,青铜器的纹饰细腻繁缛,工艺水平极高。而玉雕的纹饰则远不能达到青铜器的复杂细致程度。特别是商晚期青铜器的三层花,集立体雕、浮雕及线雕于一器,是玉器雕刻不可能达到的高度。

原因很简单,青铜器为范铸法浇铸而成。细致的线雕、浮雕均在泥范上雕刻,难度自然低于玉石雕刻。甚至立体雕,也是以泥范雕塑而成,分铸或嵌入后整体铸造。因此,青铜器虽大,但纹饰细节却纤细入微,一丝不苟,丝毫不亚于玉器的细节表达。

商代玉器与青铜器,处于同一时代,又都涉及到雕刻艺术,纹饰表达自然会有相通之处,互相借鉴是难免的。至于孰先孰后,恐难以确定,也没有必要。

下面选两件殷商青铜器,两件商代玉器,大致比较一下纹饰细节。请注意第五图上端的三角形纹饰及第六图右侧的三角纹饰,确有相通之处。






商代的玉器和青铜器一样是贵族统治者的权利象征。纹饰多兽面纹、龙纹,饕餮纹,凤纹。纹饰同时出现!

商代玉器是中国玉器史上第二高峰期。商代玉器的千纹万彩,千姿百态也是在吸收早期玉器菁华的基础上蓬勃发展的。

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